Metro In Dino Movie Review: अनुराग बसु की फिल्म, अपने सर्वश्रेष्ठ रूप में, सभी धड़कनों को पकड़ती है।

Metro In Dino Movie Review: यह कहना गलत नहीं होगा कि मेट्रो इन डिनो में अपने आध्यात्मिक पूर्ववर्ती लाइफ… इन ए मेट्रो के साथ विषयगत समानताएं होंगी: लड़ते जोड़े, शिकारी बॉस, प्रतिबद्धता से डरने वाले पुरुष, भ्रमित महिलाएं, भटकना और वापस लौटना, त्याग और प्रतिफल।

मेट्रो.. इन डिनो फिल्म समीक्षा: यह वास्तव में एक श्रृंखला होनी चाहिए, क्योंकि जीवन अनियंत्रित और भद्दा है, सीमाओं से परे फैला हुआ है, कष्टप्रद और उत्साहजनक है, समान माप में, और जब मेट्रो इन डिनो अपने सर्वश्रेष्ठ रूप में होता है, तो यह उन सभी धड़कनों को पकड़ लेता है।

मेट्रो..इन डिनो फिल्म समीक्षा: अनुराग बसु की फिल्म, अपने सर्वश्रेष्ठ रूप में, सभी धड़कनों को पकड़ती है।

• मेट्रो.. डिनो फिल्म में कलाकार: अनुपम खेर, नीना गुप्ता, कोंकणा सेन शर्मा, पंकज त्रिपाठी, आदित्य रॉय कपूर, सारा अली खान, अली फजल, फातिमा सना शेख, सास्वता चटर्जी, दर्शन बैनिक, कुश जोतवानी, रोहन गुरबक्सानी
• मेट्रो..इन डिनो फिल्म निर्देशक: अनुराग बसु
• मेट्रो..इन डिनो मूवी रेटिंग: चार स्टार

Metro In Dino Movie Review

इसमें सीधे-सीधे दोहराए गए किरदार भी हैं। कोंकणा सेन शर्मा, जिनकी जोड़ी इरफ़ान के साथ मूल फ़िल्म की मुख्य भूमिकाओं में से एक थी, पिछली कास्ट में से एकमात्र कलाकार हैं जो वापसी कर रही हैं, जबकि पंकज त्रिपाठी दिवंगत महान अभिनेता की जगह ले रहे हैं; और प्रीतम के नेतृत्व में तीन सदस्यों वाला बैंड पूरी फ़िल्म में बिखरा हुआ है, जैसा कि पिछली फ़िल्म में था।

इस बीच – अठारह साल एक लंबा समय है – बहुत कुछ बदल गया है। वे भद्दे सेल-फोन, जिन्हें पिछली फिल्म में कुछ किरदारों ने इस्तेमाल किया था, अब उन स्लीक आयताकार फोन में बदल गए हैं जिन्हें आजकल हर कोई अपने साथ रखता है, लैपटॉप, टैबलेट और हर दूसरे डिवाइस का अत्यधिक उपयोग जो कनेक्शन का वादा करता है, लेकिन केवल डिस्कनेक्ट करता है। आपको किसी नियुक्ति की योजना बनाने के लिए खाली फ्लैट की ज़रूरत नहीं है, बिली वाइल्डर की क्लासिक द अपार्टमेंट से उधार लिया गया विचार; आप बस डेटिंग ऐप पर एक प्रोफ़ाइल बना सकते हैं और सेक्सटिंग शुरू कर सकते हैं, भले ही आप इसे टिंडर के बजाय लिंगर कहना चाहें।

लेकिन अगर आप अनुराग बसु के किरदारों को देखें तो एक चीज़ जो नहीं बदली है वो है इंसान और उनकी कमज़ोरियाँ और अहंकार जो सच्चे जुड़ाव के आड़े आते हैं। पंकज और कोंकणा, मोंटी (मैं अभी भी उस नाम से उबर नहीं पाया हूँ; कौन सोच सकता था कि इरफ़ान चालीस की उम्र में भी कुंवारा है, जो अपनी यौन ज़रूरतों को छुपा नहीं पाता लेकिन उससे दुखी रहता है?) और काजोल के रूप में, उस तरह की बोरियत को झेल रहे हैं जो ज़्यादातर शादीशुदा जोड़ों को होती है जो चमचमाते मोज़ों की बजाय पुराने मोज़ों की तरह व्यवहार करते हैं।

काजोल की छोटी बहन चुमकी (सारा अली खान) एक आज्ञाकारी प्रेमिका बनने की पूरी कोशिश कर रही है, ताकि वह एक ऐसे व्यक्ति की अच्छी पत्नी बन सके, जो अपनी शंकाओं को छुपाए रखता है, जब वह कंधे नहीं झटकता, तो उसका व्यक्तित्व खराब हो जाता है, और वह तब तक इस बात पर ध्यान नहीं देती, जब तक कि ट्रैवल ब्लॉगर पार्थ (आदित्य रॉय कपूर) एक मुलाकात में उसे इस बात की ओर इशारा नहीं करता।

काजोल और चुमकी की मां शिवानी (नीना गुप्ता), जिसने लड़कियों के तानाशाह पिता (सास्वत चटर्जी) से शादी करने के बाद अभिनेता बनने के अपने सपने को त्याग दिया था, को कॉलेज के पुनर्मिलन के दौरान अपनी जवानी को फिर से जीने का मौका मिलता है, जहां वह अपने पुराने प्रेमी परिमल (अनुपम खेर) से मिलती है।

एक और कड़ी में श्रुति (फातिमा सना) और उनके पति आकाश (अली फजल) को दिखाया गया है, जिनकी दोहरी आय और बिना किसी बच्चे के कॉर्पोरेट काम की वजह से अचानक गर्भवती होने और संगीतकार बनने की उनकी गहरी इच्छा को खतरा है। बर्खास्तगी एक विकल्प है; नाखुशी और नाराजगी एक परिणामी परिणाम है।

फिल्म में मुझे जो चीज सबसे ज्यादा पसंद आई, वह थी लेखक की फुर्तीली छलांगें और लोगों का एक-दूसरे से बात करना, जैसे कि लोग एक-दूसरे से बात करते हैं, ऐसे वाक्यों में जो ऐसा लगता है जैसे वे किरदारों के जीवन से आ रहे हैं, न कि पृष्ठ पर पहले से अभ्यास किए गए संवादों से। हां, कभी-कभार फूलदारपन है, लेकिन यह बसु की सांसारिकता को बढ़ाने की प्रवृत्ति है। कथानक अधिकांश भाग में तेजी से आगे बढ़ता है, और इस बार, चार महानगर ध्यान आकर्षित करने के लिए संघर्ष कर रहे हैं- मुंबई, दिल्ली, कोलकाता और बैंगलोर- साथ ही गोवा और शिमला।

अव्यवस्थित भावनाओं से भरी इमारतों के निर्माता और दुख और खुशी के ग्राफ दर्ज करने वाले के रूप में, बसु ने अपना पुराना स्पर्श बरकरार रखा है, और मैंने खुद को अंधेरे में मुस्कुराते हुए पाया, खासकर पहले भाग में। उनकी शैली, वास्तविक और अति-वास्तविक का मिश्रण, हमेशा हमें अपनी आँखें घुमाने के करीब ले जाती है, रेखांकित करते हुए भी रेखांकित करती है, एक बहुत ही विशिष्ट प्रकार की फिल्म बनाती है, जिसमें क्षणभंगुर आनंद के क्षण होते हैं जब कैमरा पात्रों को बिना किसी आश्चर्य के पकड़ लेता है, क्योंकि वे एक स्वाभाविक तरीके से चीजें करते हैं, इससे पहले कि वे एक और अतिरंजित वक्र में चले जाएं।

इंटरवल के बाद चीजें थोड़ी ढीली पड़ जाती हैं; कुछ महत्वपूर्ण परिस्थितियाँ खुद को दोहराती हैं, और फिल्म अपने लगभग तीन घंटे के समय को भरने के लिए संघर्ष करती है। ‘लाइफ..’ का सबसे बड़ा आश्चर्य इरफ़ान का खुद को मूर्ख कहने वाले लेकिन बेहद पसंद किए जाने वाले मोंटी के रूप में था, जो किरदार की मूर्खता को पूरी तरह से दर्शाता है; यहाँ, पंकज त्रिपाठी को पूरी तरह से बर्लेस्क-मोड में आने की अनुमति है – मुझे लगता है कि मैंने उन्हें जल्दबाजी में एक महिला के पैर की अंगुली को चूमते हुए देखा था – और उखड़ी हुई चादर वाली स्थितियों में गर्म और परेशान।

क्या कोई इन सभी मामलों में इरफ़ान को हरा सकता है? वास्तव में नहीं। लेकिन क्या पंकज अपने कुछ दृश्यों में मज़ेदार हैं, और कोंकणा जितनी अच्छी हो सकती हैं उतनी अच्छी हैं? हाँ, और हाँ।

मुझे कुछ सूत्र एक साथ काम नहीं करते हुए मिले, खास तौर पर एक युवा किशोरी के इर्द-गिर्द घूमता हुआ जो लंबे समय तक सोचती रहती है कि उसे ‘लड़कियाँ पसंद हैं या लड़के’। काफी समकालीन स्पर्श, लेकिन भारी-भरकम और भटकावपूर्ण। अनुपम खेर की विधवा बहू (दर्शन बैनिक) और उसे ‘जा अपनी ज़िंदगी जी ले’ वाला पल देने के उनके अथक प्रयासों से जुड़ा एक और हिस्सा है, जिसमें वह नीना गुप्ता से मदद मांगते हैं और उसे मदद मिल जाती है: वह हिस्सा पुराना और विचित्र दोनों लगता है।

इस विशाल समूह में कुछ किरदारों को पर्याप्त भूमिका नहीं मिली है: एक बेहतरीन फिल्म में, वॉक-ऑन भी चमकते हैं, भले ही उन्हें हमेशा किनारे पर ही रहना था। आप यह भी चाहते हैं कि मूल फिल्म की तरह ही प्रीतम और उनके साथियों को कम सुना जाए और कम देखा जाए: हां, हम जानते हैं कि वे जो मधुर साउंडट्रैक बनाते हैं वह एक लेटमोटिफ-कमेंटेटर-कैरेक्टर के रूप में काम करता है, और पापोन की आवाज स्वप्निल है, लेकिन एक बिंदु के बाद आप कम चाहते हैं, अधिक नहीं।

आदित्य रॉय कपूर आपको बसु के मूल प्रेरणास्रोत रणबीर कपूर की याद दिलाते हैं, जिन्होंने आत्म-मुग्ध पुरुष-बच्चे के चरित्र को पेटेंट कराया था, लेकिन एक नए पृष्ठ को खोलने वाले हवादार, गैरजिम्मेदार साथी के रूप में काफी अच्छा प्रदर्शन किया है, सारा अली खान, करीना कपूर-कोडेड किरदार निभा रही हैं, उन्होंने अपनी पिछली अधिकांश फिल्मों की तुलना में यहाँ बेहतर प्रदर्शन किया है। वह एक ऐसा क्षण भी देती हैं जब वह चिल्लाकर अपना सारा गुस्सा बाहर निकाल देती हैं, जो आपको मूल फिल्म में एक समान स्थिति में वापस ले जाता है।

अली फजल और फातिमा सना शेख़ अपने करियर, महत्वाकांक्षाओं, बच्चों जैसे दुविधाओं के इर्द-गिर्द नाचते हैं, भले ही वह किसी और चीज़ से ज़्यादा उदास नज़र आते हैं, और वह थोड़ी ज़्यादा उदास। और पिछले वाले में दिग्गज धर्मेंद्र और नफीसा की तरह, अनुपम खेर और नीना गुप्ता दिखाते हैं कि यह कैसे किया जाता है, अपने असंभव हिस्सों से ऊपर उठते हुए।

लेकिन बाकी हिस्से में इतना जोश है कि हम गुनगुनाते रहते हैं, और फिल्म, अपनी ढीली-ढाली और अत्यधिक खिंचाव वाली होने के बावजूद, थिरकती है। और यह कितनी राहत की बात है, इन दिनों में जब देशभक्ति की गाथाएँ बुरी तरह से बनाई जाती हैं और पारिवारिक मेलोड्रामा बहुत शोर मचाते हैं, तो वयस्क किरदारों को वयस्क चीजें करते हुए, इच्छा, वासना और प्यार के बारे में बात करते हुए देखना, भले ही आप रूढ़िवादिता के संकेत देख सकते हैं – किरदार बिस्तर पर जाते हैं, लेकिन पूरी तरह से नहीं जाते – शायद यह इस समय के लिए एक इशारा है जो सभी व्यक्तिगत जुनून को नियंत्रित करने पर आमादा है।

यह वास्तव में एक श्रृंखला होनी चाहिए, क्योंकि जीवन अनियंत्रित और भद्दा है, किनारों से बाहर निकलता है, कष्टप्रद और रोमांचक है, समान रूप से, और जब मेट्रो इन डिनो अपने सर्वश्रेष्ठ रूप में होता है, तो यह उन सभी धड़कनों को पकड़ लेता है: मैं बस यही उम्मीद करता हूं कि बसु को अपना तीसरा बनाने में अठारह साल नहीं लगेंगे।

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